The Curing Line: un Opéra hybride qui fait bouger les lignes - Musica célèbre l'Irlande

 Cette année, Le Festival Musica célèbre l'Irlande et sa musique dans sa diversité à l'occasion de la Présidence Irlandaise du Conseil de l'Union Européenne. Après Landless et Irish Rising à Saint Paul suivi du concert Stitch'n'Bitch à Karmen Kamina, le week-end est chargé avec pas moins de dix événements dont The Curing Line présenté avec l'Opéra National du Rhin à la Cité de la Musique et de la Danse ce samedi 26 et dimanche 27 septembre.

The Curing Line - Michael Gallen - Photo: Maria Lax

The Curing Line est un opéra atypique, oscillant entre l'opéra de chambre, le concert rock, presque punk des fois, une présentation vidéo, un opéra avec choeur et une sorte de comédie musicale avec choeurs flirtant quelquefois avec le cinéma de Charlie Chaplin. Cela commence par une performance avec solo de batterie et one man show du batteur dont le gros plan de la tête est projeté sur deux écrans géants qui encadrent la scène et qui nous accueille par une tirade frénétique. 

The Curing Line - Michael Gallen - Photo: Ros Kavanagh

On y trouve un solo de guitare sur le même schéma, on assiste à une simili émission de télévision où l'animateur s'immerge dans la foule des spectateurs, on passe par des partitions qui font appel à une cheffe d'orchestre avec instruments, chanteurs et choeur mais aussi des duos ou des solos simplement accompagnés au piano. Où encore des mélodies et chants chants traditionnels irlandais. 

The Curing Line - Michael Gallen - Photo: Ros Kavanagh

La vidéo apparaît sous différentes formes, projection en direct, ou faux direct discrètement monté, duplex ou réminiscences de souvenirs jusqu'à l'étape ultime, ce récit dans le noir où nous créons nous-mêmes les images de cette dernière "chevauchée" (en voiture pour l'occasion) qui clôt la pièce.

The Curing Line - Michael Gallen - Photo: Ros Kavanagh

La scénographie et la mise en scène est assez agile, même frénétique des fois, le décor change constamment et nous projette dans différents univers sans transition, sur un rythme soutenu, avec des accessoires, tables, panneaux qui transforment le plateau continuellement. La narration balance entre le récit de la destinée d'une jeune fille abandonnée et adoptée et les dons dont elle hérite de ce père, basculant dans des univers plus ou moins féériques ou magiques, n'hésitant pas non plus à user de la critique des relations sociales, du travail et de la pollution. Les aspects du conte, de la magie et de la réalité des relations humaines et sociales sont intriquées et participent à dessiner les contours d'un univers entre le fabuleux et le surnaturel. Les incantations, les anaphores à partir de la lumière, les invocations des animaux, en particulier le corbeau rouge contribuent à installer un entre deux mystérieux, fait de croyances et de dons transmis. 

The Curing Line - Michael Gallen - Photo: Ros Kavanagh

Le sortilège et le surnaturel peuple le parcours de ces personnages étranges qui nous captivent. La partition et la superbe qualité d'interprétation, autant des chanteuses et des chanteurs que des instrumentistes (qui eux aussi ne sont pas que musiciens) nous ravit et nous émerveille. Tout concourt à nous offrir un superbe spectacle et de magnifiques prestations de l'ensemble de la distribution. Une forme inventive et une prestation impeccable et réussie.

La Fleur du Dimanche

The Curing Line (2026)

Strasbourg - Cité de la Musique et de la Danse - samedi 26 et dimanche 27 septembre 2026

création française
composition, mise en scène, livret Michael Gallen
livret Annemarie Ní Churreáin
mise en scène, création vidéo Shawn Fitzgerald Ahern
création vidéo Laura Rainsford
scénographie, costumes Pai Rathaya
création sonore Simon Cullen
création lumière Yukiko Yoshimoto
Distribution
direction Clara Baget
soprano Amy Ní Fhearraigh, Sarah Shine
batterie, cor, trompette, voix Romain Bly
clarinette, clarinette basse, voix Joséphine Besançon
contrebasse, guitare basse, voix Caimin Gilmore
violon, alto, voix Maria Ryan
piano, harpe celtique, flûte irlandaise, voix Oisín Walsh-Peelo
Ensemble vocal Oscillations
chef de choeur Yann Lauras
interprète à l’écran Colm Breathnach, Ruth McGill, Aaron O’Hare

Avec Musica au Maillon: Hunter: Björk et le management dans le même panier

Dans la suite du programme du Festival Musica, le Maillon présente une oeuvre singulière de Liesa Van der Aa: Hunter. La compositrice, metteuse en scène, directrice et cheffe d'orchestre flamande a fait du basket, du violon, elle a touché à l'art visuel et à la performance. Elle était chanteuse et a sorti plusieurs disques (du pop au baroque et au jazz), réalisé et collaboré sur des films et du théâtre musical. Elle était déjà actrice et performeuse et parmi ses nombreuses collaboration elle a réécrit I Want Absolute Beauty de PJ Harwey mis en scène par Ivo van Hove et dansé par la Horde pour la Ruhrtrienale de 2024. Le projet Hunter lui a été commandé par le Neuköllnoper à Berlin. Il s'agissait de créer une oeuvre à partir du mythique album de Björk Homogenic. 

Hunter - Liesa Van der Aa - B O D I E S Ensemble - Photo: Peter van Heesen

Elle a donc travaillé sur certaines phrases ou expressions de ce disque, et, inspirée par le background de sentiments qui en sous-tend l'ambiance, à savoir une impression de rupture, de conflits, elle bascule dans le monde du sport, de la performance, du surpassements de soi et du management. D'où l'idée du terrain de basket qui constitue une partie du décor, l'endroit où se situe l'action de la pièce. Et c'est donc autour de l'entraînement et de la compétition, du challenge, éléments, expériences qu'elle a bien connus, pour construire cette oeuvre pleine de tensions, d'essais, de ratages ou de répétition. 

Hunter - Liesa Van der Aa - B O D I E S Ensemble - Photo: Peter van Heesen

Liesa Van der Aa en est donc arrivée à une oeuvre très écrite, complexe dans sa structure, ses sautes, ses arrêts, ses décalages. Une partition complexe, presque slammée, qui s'appuie sur un tissus de nappes sonores en boucles répétitives et ponctuations. Une construction qui se présente de manière assez austère, presque mécanique, mais décalée, heurtée. Une partition sur laquelle le magnifique l'ensemble vocal allemand de Berlin Bodies a travaillé avec la compositrice - un vrai challenge vocal et rythmique - pour aboutir à cette mise en scène qui, dans cette construction en quatre parties (Andante religioso, Adagio espressivo, Adagio ma non troppo, Allegro moderato) passe d'une mise en place (exposition) à l'engagement, une partie beaucoup plus dansée puis un mouvement de révolte, une destitution, en quelque sorte. 

Hunter - Liesa Van der Aa - B O D I E S Ensemble - Photo: Peter van Heesen

Les antagonismes et les frottements sont bien rendus,, que ce soient entre l'équipe de huit filles menées par la volontaire, et délicate aussi Kat Frankie, et leur coach Naomi Beeldens qui maîtrise parfaitement cette énergie contenue, qu'avec la cheffe d'orchestre dont le pouvoir est également disputé. La composition fait de chocs et d'entrechocs nourrit bien cette tension, et la partie plus dansée, chorégraphiée par Jacquelyn Elder de La Horde qui arrive très bien à faire bouger les chanteuses de l'ensemble Bodies. 

Hunter - Liesa Van der Aa - Photo: Angela Vanderstraeten

Ces moments, et quelques autres de complicité entre les huit membres (comme les huit tentacules d'un poulpe qui appartiennent à une même entité - rappelons que le poulpe a neuf cerveaux) apporte une touche de douceur, d'harmonie et de bienveillance dans cette construction d'affrontement et de combat. Un monde sans répit et sans pardon, sans faiblesse possible. Une formidable leçon de contrôle de l'authenticité et de la justesse. A méditer...

La Fleur du Dimanche

Dans le cadre du Festival Musica au Maillon le 23 et 24 septembre 2026

Mise en scène et direction musicale : Liesa Van der Aa
Avec : B O D I E S Ensemble (Barbara Greshake, Erika Emerson, Kat Frankie, Tara Nome Doyle, Liza Wolowicz, Trinidad Doherty, Jenniffer Kae, Anna-Lucia Rupp), Liesa Van der Aa et Naomi Beeldens
Arrangements : Liesa Van der Aa, Boris Van Overschee, Rocco Segers
Chorégraphie : Jacquelyn Elder
Dramaturgie : Naomi Beeldens, Anne van de Wetering
Scénographie : Bert Depuydt
Costumes : Wim Muyllaert
Son : Christian Döpping
Direction technique : Moritz Schick
Assistante à la mise en scène, directrice de production : Cara Freitag
Tournées en Belgique et en Allemagne : Sarie Van der Aa, Boke Marissen
Tournées : ehrliche arbeit – freelance office for culture
Un projet de l’Opéra de Neukölln en collaboration avec One Trick Pony
Avec le soutien de : Hauptstadtkulturfonds Berlin
Une collaboration avec le Musicboard Berlin

Paradis Plage au TNS avec le Festival Musica: La parole tue, le cri libère

  L'artiste et comédienne marocaine Kenza Berrada avait déjà écrit et mis en scène le solo en scène Boujloud, l'homme aux peaux, l'histoire d'un mythe de l'Atlas sur le tabou et la transgression qu'elle avait transposé du côté féminin. Elle revient ici et creuse une autre transgression, encore plus profonde et intime, dans Paradis Plage, une vie comme dans du miel dont la première est présentée au TNS avec le Festival Musica. Cette coopération est totalement justifiée, en dehors des contingences financières qui rendent les collaborations de plus en plus nécessaires, par la problématique sociale soulevée et, bien sûr par la présence originale de la musique qui investit complètement la narration et le spectacle. 

Paradis Plage - Kenza Berrada - Photo: Manuel Schapira

Kenza Berrada travaille ici avec le Kabareh Cheikhats, ce groupe d'hommes de 27 à 70 ans, travestis, qui chantent la aïta pour rendre hommage aux cheikat, ces femmes mises au ban de la société marocaine. Leur destinée est en écho avec l'histoire que nous narre cette pièce et les comédiens la lancent d'une manière dynamique et festive par une première chanson avant d'endosser les différents rôles des membres de cette famille que l'on va suivre sur un certain nombre d'année. De l'enfance de Benti, jusqu'à son mariage, lors duquel le Kabareh Cheikhats va bien sûr enflammer la cérémonie, elle sent le besoin de faire remonter un secret de famille. 

Paradis Plage - Kenza Berrada - Photo: Manuel Schapira

Un des personnages,  la "Dada", une vieille femme qui a été "recueillie" à onze ans par la famille est intéressant de par son statut. Domestique (nourrice, cuisinière et femme de ménage) elle est la "mémoire" de la maison, celle qui accompagne et se tait (c'est d'ailleurs d'elle que vient le sous-titre de la pièce, elle qualifie ainsi sa vie..). Elle sera le miroir et l'écho des souvenirs de Benti à travers les différents tableaux où les comédiens du Kabareh Cheikhats interprètent les grands-parents, mère, tante, frère, neveu, dans les scènes qui font revivre ou montrent des discussions pour arriver au noeud du problème, un inceste adelphique. Ces moments font émerger différentes visions d'une réalité tue, oubliée ou cachée. 

Paradis Plage - Kenza Berrada - Photo: Manuel Schapira

Le plateau et son décor simple et variable permet de représenter ces différents lieux - de l'espace intime d'un lit à la grande salle de fête du mariage - grâce à des rideaux, des sortes de matelas noirs mobiles et des accessoires (candélabres ou longs vases) qui transfigurent la scène. On passe ainsi d'une grande proximité à un large espace destiné à la fête. Les comédiens, travestis pour mieux incarner la scène, de par leur vécu portent aussi une grande complicité, une complicité avec la thématique traitée. Et ainsi, par leur jeu, mais aussi par leur chant crié, ils permettent cette sorte de catharsis, la réparation et la réconciliation. Par le cri, la parole se libère et brise le silence. 

Paradis Plage - Kenza Berrada - Photo: Manuel Schapira

Le propos est bien sûr intime, la problématique n'en est pas moins universelle, et ce qui se passe et s'est passé dans cette demeure bourgeoise de Fès, au Maroc, n'est pas circonscrit à ce lieu, cet environnement, cette culture, il suffit de suivre les actualités pour s'en convaincre. Et la pièce de Kenza Berrada, avec beaucoup de sensibilité, participe à briser ce silence et à aider à libérer la parole et grâce à son théâtre à porter plus loin une lumière réparatrice.

Paradis Plage - Kenza Berrada - Photo: Manuel Schapira

La Fleur du Dimanche

Paradis Plage, une vie comme dans du miel

Au TNS du 18 septembre au 8 octobre 2026

[Texte et mise en scène] Kenza Berrada
[Avec] le Kabareh Cheikhats : Amine Naouni الشيخة وردة الحداوية موالت الحمر, Ali Lamaadli الشيخة العالية, Ghassan Elhakim الشيخة حورية العوّ امة, El Mostafa Boutankite الشيخة مصطفى, Walid Rakik الشيخة العويتقة ڤيرجين
et Kenza Berrada كنزة برادة 
[Collaboration à l’écriture] Raphaël Chevènement
[Son] Kinda Hassan
[Vidéo] Maud Neve
[Scénographie] Florian Sanson
[Assistanat à la scénographie] Noa Gimenez
[Lumière et régie générale] Pierre Daubigny
[Costumes] Judith de Luze
[Mouvement] Annabelle Chambon et Cédric Charron
[Assistanat à la mise en scène] Elios Lévy
[Coaching vocal] Hippolyte Broud
[Dialogue dramaturgique] Hippolyte Lykiaveris, Chlo Lavalette
[Musique additionnelle] Emma Le Masne et Nathan Herveux
[Régie générale] Ludovic Heime
[Surtitrage] Arthur Dutertre 
[Administration et production] Martin Lorenté 
[Diffusion et production] Marko Rankov
Et l’équipe technique du TnS
[Régie générale] Swen Ferbach 
[Régie plateau] Jeanne Dubos 
[Machiniste] Jean De Luca 
[Régie lumière] Simon Anquetil 
[Régie son] Mathieu Martin 
[Régie vidéo] Xīng Weì 
[Habilleuse] Selma Kalt 
[Accessoiriste] Anne Joyaux

Le décor et les costumes sont réalisés par les ateliers du TnS.
Production Compagnie BANJALIKO 
Production déléguée Cyclorama
Coproduction Théâtre National de Strasbourg ; T2G Théâtre de Gennevilliers – Centre Dramatique National ; Saison Méditerranée 2026 de l’Institut Français ; Festival d’Automne à Paris ; structure production incubateur ; Points communs – Nouvelle scène nationale de Cergy-Pontoise / Val-d’Oise ;Festival Musica - Strasbourg
Soutiens Fonds de dotation Porosus ; Jeune Théâtre National ; Commission Internationale du Théâtre Francophone ; Institut Français du Maroc ; Spedidam
Accueils en résidence Institut Français de Casablanca ; Le Point Éphémère ; Théâtre Silvia Monfort ; La Maison des Métallos pour le festival Fragments ; « Cartes Blanches » du Nouveau Studio Théâtre – Nantes
Ce projet est créé dans le cadre de la Saison Méditerranée 2026.
Présenté avec le Festival Musica
Avec le soutien de la Fondation Crédit Mutuel Alliance Fédérale pour les représentations surtitrées dans ta langue.
France Culture, partenaire de la saison du TnS, et plus particulièrement de Paradis Plage cette saison 26-27.

Musica et Roomful of Teeth, seconde - S'amuser avec les mots et les sons, du désespoir à la renaissance

 Le groupe vocal Roomful of Teeth qui nous vient des Etats-Unis et a déjà performé vendredi lors de l'ouverture du Festival Musica avec Gabriel Kahane nous présente ce dimanche une deuxième proposition à la Cité de la Musique et de la Danse avec deux créations et leur pièce emblématique, la Partita for 8 voices de Caroline Shaw (Prix Pulitzer 2013, déjà présentée lors l'ouverture du Festival Musica en 2021). Le groupe Roomful of Teeth avait d'ailleurs été fondé par Caroline Shaw et Brad Wells ainsi que, entre autres, Cameron Beauchamp qui en assure la direction artistique. 

Musica -Roomful of Teeth - Alyssa Regent - Rumors of war - Photo: Robert Becker

La première pièce, Rumors of War d'Alyssa Regent (qui avait présenté ce samedi avec l'ensemble 2e2m et la soprano Juliette Allen Mors Oculi sur des textes de Louise Labé) s'intéresse à une autre poétesse, ici en l'occurrence Sylvia Plath dont le poème Lady Lazarus a permis à la compositrice guadeloupéenne d'enchevêtrer trois niveaux de récits sur ce personnage "Elle" qui semble dissociée et qui se raconte dans trois langues, l'anglais, le français et le Silt, une langue imaginaire qu'Alyssa Regent a inventée et qu'elle continue de développer. Le dispositif en cercle avec quatre chanteuses du côté gauche et les quatre chanteurs du côté droit en fait un intéressant déploiement spatial où les voix, les paroles, les respirs, les soupirs, les vibrations se diffusent et bougent dans l'espace, et la partition construit peu a peu une présence, une existence, un être-là. Les huit interprètes incarnent et interprètent avec délicatesse et précision ce parcours intime.

Musica - Alyssa Regent - Forent Ghys - Stéphane Roth - Photo: Robert Becker

La deuxième pièce, une composition du musicien (double-bassiste) et compositeur bordelais Florent Ghys - installé, lui aussi, comme Alyssa Regent aux Etats-Unis - Gourmandise, est vrai plaisir. C'est un jeu sur les mots, essentiellement des interjections, ces mots courts, nombreux dans la langue française et à qui on peut faire dire plein de choses, selon la manière dont on les prononce. Leur intérêt est aussi leur brièveté et l'unité de sens et de rythme qu'elles portent en elles. Après une courte variations sur le titre du morceau, découpé et remonté à l'envi, une vidéo présentant un semblant de leçon de français traitant de ces interjections, et qui dialogue avec l'ensemble sur scène. 

Musica - Roomful of Teeth - Forent Ghys - Gourmandises - Photo: Robert Becker

Il est suivi d'une montée en puissance d'un sampling vidéo et sonore des interprètes, chanteurs et chanteuses en gros plan, filmés et inclus dans des clips structurés et organisés. Et leurs alter egos sur scène en font une lecture "augmentée". Objet inclassable, bourré d'humour et cependant structuré comme la plus sérieuse des musiques minimaliste new-yorkaise, nous assistons à un véritable déluge visuel et un flot saccadé qui structure cette composition englobante jusqu'à l'exténuement. Jubilatoire et vivifiant. Pour vous donner un aperçu à la fois du sérieux et de l'humour dont Florent Ghys est capable, je vous offre une petite pépite où il a fait un montage dans lequel Steve Reich "chante" la mélodie du Sacre du Printemps  de Stravinski:

Après la Gourmandise, la cerise sur la gâteau sera la Partita for 8 voices (2009-2012) de Caroline Shaw; cette pièce multiprimée (un Grammy Award pour leur disque en 2012).

Musica - Roomful of Teeth - Caroline Shaw - Partita for 8 voices - Photo: Robert Becker

 Cette pièce en quatre mouvements - Allemande, Sarabande, Courante, Passacaglia - commence parlée par les huit musiciens qui enchaînent des airs chantés, des onomatopées, du texte, des soupirs, des respirations, des phrases et des airs en choeur et des variations, incluant également des technique de chants de gorge inuit. Gabriel Kahane, qui a rejoint le groupe, prend le rôle de multiples voix de speakers. Les voix sont magnifiquement rythmées, quelquefois tuilées et nous font vivre un moment exceptionnel de puissance et de beauté. Après un grande montée en intensité pour le troisième mouvement, le dernier qui semble plus aéré et uni, calme un peu le jeu, avec un peu plus de paroles. Mais il reste cependant toujours virtuose et dynamique et nous amène de belles sensations de plénitude. Une magnifique soirée, un très bon début de Festival.

Musica - Roomful of Teeth - Caroline Shaw - Partita for 8 voices - Photo: Robert Becker

La Fleur du Dimanche

Avec Gabriel Kahane à Musica: Book of Travelers et Elevator Song - Différents trains et différentes musiques d'ascenseur

Gabriel Kahane est un musicien qui voyage. Avec cette soirée au Maillon à Strasbourg, proposé par le Festival Musica, nous allons le suivre pour ce concert dans deux parcours particuliers, complémentaires, l'un à la rencontre de l'autre et l'autre à la découverte des voix et des histoires dans un voyage aléatoire dans différents étages d'un hôtel en faisant connaissance de destinée originales via des voix particulières du groupe Roomful of Teeth.

Gabriel Kahane - Book of Travelers - Photo: DR

Gabriel Kahane est aussi un conteur, un pianiste, un compositeur, surtout quelqu'un qui s'intéresse à l'autre. Ainsi de Book of Travelers, ce concert-déambulation qui a son origine dans un voyage en train qu'il a effectué suite à l'élection de Donald Trump en 2016 à travers les Etats-Unis à bord d'une demi-douzaine de trains (qui, aux Etats-Unis ne dépassent pas les 80 km/h) et, parcourant 8.980 miles et rencontrant des dizaines de voyageurs. Nous voici donc embarqués pendant une heure à écouter ses poèmes instantanés chantés, qu'il accompagne accompagnés. Ce sont des paysages, des portraits intérieurs, les sentiments défilent, il croise des destinées, la violence, d'autres voyageuses et voyageurs, la solitude, la misère, la séparation, quelquefois des surprises, normal, il ne faut pas juger les gens à leurs habits... tout cela avec un regard aiguisé, parsemé de suspens et d'humour, et beaucoup d'humanité. Un épisode qui nous invite à "Chanter avec un étranger" (Singing with a stranger) Une belle leçon de vie à retenir dans notre contexte actuel, en France. Peut-être un "mode d'emploi" pré-électoral. 

Gabriel Kahane - Book of Travelers - Photo: Robert Becker

Sa voix, entre le chanteur folk à la voix aigüe mais douce et apaisante, qui va quelquefois chercher du côté de William Sheller pour la nostalgie qui pince, nous nous laissons aller dans son odyssée, non pas d'Ulysse, mais à la rencontre de l'autre, généreuses curieuse, partageuse et humaine surtout. Un voyage, ponctué de messages de sa Pénélope, mais qui semble nécessaire pour avancer dans le vivre-ensemble.

Gabriel Kahane - Roomful of Teeth - Elevator Song - Photo: Anja Schutz

Autre véhicule, autre univers, dans la deuxième partie du programme avec Elevator Song, où les stations sont des chambres à différents étage d'un hôtel, marqués par la sonnerie de l'ascenseur correspondant à des univers divers, incarnés par les voix particulières des neuf chanteurs et chanteuses du groupe Roomful of Teeth. Chacun dans le groupe aura voix au chapitre, mêlant ses vocalises et variations , magnifiques solos avec le reste du groupe dans des chorals plus classiques ou des dissonances crissantes. Ici, les récits seront plus littéraires ou carrément documentaires comme ce mode d'emploi de la drague ou sous forme de mini-nouvelles. 

Gabriel Kahane - Roomful of Teeth - Elevator Song - Photo: Robert Becker

L'on peut se laisser à admirer les superbes voix de ces neuf interprètes, celle claire et limpide de la soprano Esteli Gomez, à la magnifique voix ultra-grave de Cameron Beauchamp en passant par la voix, plus pop et chaleureuse d'Eliza Bagg.

Gabriel Kahane - Roomful of Teeth - Elevator Song - Photo: Robert Becker

Une formidable palette sonore qui permet à Gabriel Kahane de naviguer autant dans l'expérimentation sonore que dans des univers qui vont du classique au pop ou à des variations à rechercher du côté du music-hall tout en nous faisant découvrir des univers singuliers, presque surréalistes. Une belle perspective et un très beau travail de collaboration, fidèle et fructueux.

La Fleur du Dimanche

Musica 2026, c'est parti tout seul : The Alonetimes - le coeur éclaté

 La 45ème édition du Festival Musica a débuté avec un madrigal contemporain, The Alonetimes, co-écrit par Jennifer Walshe et Philip Venables que le festival Musica a produit sur une commande de la Fondation Cartier pour l'Art Contemporain. La pièce a été présentée en avril dans les nouveau locaux de la Fondation, place du Palais Royal et elle est accueillie à Strasbourg  avec le Maillon pour trois représentations. 

The Alonetimes - Jennifer Walshe - Philipp Venable - Photo: Cyril Marcilhacy 

La mezzo-soprano Loré Lixenberg nous accueille, assise sur sa chaise en chuchotements, souffles, respirs et sifflements. Elle est rejointe à la lueur de leurs lampes de torches par le local de l'étape Adam Starkie (de lovemusic) à la clarinette (et à la voix, impressionnant de vérité), Diamanda La Berge Dramm, la violoniste et performeuse hollandaise, le violoniste danois Andreas Borregaard, la percussionniste allemande Vanessa Porter et le baryton écossais Oskar MacCarthy. Il y est question de rencontres, à la fois amoureuses et sexuelles, de la solitude et le l'abandon, basée sur des souvenirs mais s'ouvrant sur une mémoire plus large et universelle, qui balaye l'évolution des techniques et des outils de communication des trente dernières années et de leur usage. Des souvenirs, écrits ou dits, chantés forment un puzzle des vies intimes qui émergent de la nuit ou dans les mémoires. Entre regard sociologique au introspectif, dans un dialogue complémentaire des deux auteurs se dessine les désirs, déceptions, colères ou plaisirs fugaces ou plus durables, des rencontres et des amours. Ponctuées par les énergiques et rapides introductions aux percussions, les modes de récit, la narration alterne des parties chantées par la mezzo-soprano et le baryton, des airs d'accordéon plutôt tendres ou nostalgiques et des séquence d'opéra de chambre dans une ambiance de discothèque avec sa boule à facette qui projette des milliers de scintillements dans la salle et au plafond. 

The Alonetimes - Jennifer Walshe - Philipp Venable - Photo: Cyril Marcilhacy

Des scènes totalement habitées, très bien incarnées par Adam Starkie, impressionnant de justesse et de vérité, nous plongent dans des épisodes vécus qui resurgissent devant nous. Les angles d'attaque musicaux varient, tout autant que les multiples destins qui éclairent de manière complémentaire ces moments de solitudes, même dans la relation, et  qui peuvent à la fois nous faire réfléchir sur notre propre expérience et nos souvenirs et, avec l'humour qui surgit, volontairement ou involontairement, nous consoler et nous sensibiliser à l'importance des liens que nous avons ou devons tisser.

La Fleur du Dimanche

Pour la rentrée, avec Yvann Alexandre, un vent d'Ouest souffle sur Pôle Sud

Avec discrétion et générosité, Joëlle Smajda qui a piloté pendant de nombreuses années la destinée de Pôle Sud offre comme cadeau de départ à Yvann Alexandre une saison 2026/2027 complice. Elle qui avait, au départ dans cette MJC de quartier sous la houlette d'Alain Py, développé l'activité et la création autour de la Danse, avec comme résultat d'y amener un public nombreux, et d'offrir à Pôle Sud le statut de Centre de Développement Chorégraphique National, elle y a développé les résidences et les créations avec de nombreux-euses chorégraphes (certain(e)s ont maintenant une résonnance internationale). Elle a aussi ouvert les collaborations, autant avec le Ballet de l'Opéra National du Rhin que le Maillon, partenaire de diffusion et d'accueil. Et elle a œuvré à la mise en réseau et la collaboration de structures dans le Grand Est, en France, dans les pays limitrophes et à l'international (en particulier avec l'Afrique).

Ce paysage a tout pour plaire à Yvann Alexandre qui, lui aussi, tient à la coopération, à la transmission, à la formation, à la création - avec cette réflexion et la volonté d'ancrer son travail dans la proximité et en même temps de pouvoir essaimer, de partager et de coopérer. Pour prendre en main la destinée de ce lieu qu'il ne connaissait pas, il est venu modeste et bienveillant, volontaire, abandonnant ses responsabilités antérieures, concluant le destinée de sa compagnie de danse par un ultime spectacle, N-éon, quittant la direction artistique du Théâtre Francine Vasse à Nantes et abandonnant la vice-présidence Musique et Danse à la SACD.

Le lancement de saison, lors de deux soirées conviviales le 15 et 16 septembre sont l'occasion pour lui et le public de faire connaissance. Autant dans la présentations de ses idées, de ses orientations, de son mode de fonctionnement (que l'on découvre, bienveillant et incluant), de sa lecture du programme (copieux et attractif) de l'année à venir, sous la forme dynamique d'un montage vidéo représentatif des spectacles à venir, que l'on regarde en feuilletant le superbe programme de saison avec les dates, les descriptifs et génériques, ainsi que deux "entremets dansés" et un échange convivial pour clore la soirée.

Violent Delights - Andréa Givanovitch - Luisa Heilbron - Photo: Antoine Raboud

La soirée commence par Violent Delights, le duo d'Andréa Givanovitch et Luisa Heilbron, dansé par Andréa Givanovitch et Clara Lou Munié. Ce court et dense duo, qui commence par une concentration intense et immobile, alterne des moments de tension et de gestes rapides et maîtrisés, d'abord au niveau de la tête et des bras des protagonistes, dans des enchainements impressionnants, suivis de moments d'abandon puis, après une nouvelle séquence d'immobilité, par leur diffusion dans tout le corps. Un concentré d'énergie traverse le couple, noué, entrelacé, qui, de temps en temps, balaye l'espace comme pour y semer ce trop plein de force et de sentiments antagonistes. Puis arrive une accalmie restauratrice. La musique, pulsatile et percussive se mue en ralentissant en vagues ondulantes, faisant émerger sur le plateau en plein air des surgissements de danse de salon avant un ultime portrait figé.

Violent Delights - Andréa Givanovitch - Luisa Heilbron - Photo: Antoine Raboud

Comme un clin d'oeil, cette danse espérée, attendue va resurgir dans une forme à la fois ancienne en noir et blanc et moderne sous la forme  d'une Polka Chinata dans le spectacle d'Alessandro Scianroni Save the last dance for me. Ce dernier nous offrant un deuxième spectacle U. (Un Canto) qui devrait enchanter nos yeux et nos oreilles. Je ne vais pas vous détailler les 34 spectacles qui vont ponctuer l'année, que ce soient ceux de l'artiste associé depuis 3 ans Sylvain Riéjou qui en présente deux, le premier, une transmission de rôle d'un "classique" et une semi(?)-création ou de la création du troisième volet Mue,... et mues, (é)mues, le trio de la chorégraphe japonaise Akiko Hasegawa dont nous avons déjà pu voir les deux premiers volets ici même. Rappeler juste que nous verrons des chorégraphes déjà venu(e)s précédemment, dont, entre autres, Lara Barsacq, Frank Micheletti, Silvia Gribaudi, Solène Wachter, Sarah Cernaux, Marco D'Agostin et Vidal Bini et le retour attendu de Christian Rizzo. Tout comme celui de Bruno Bouché, le directeur du Ballet de l'Opéra National du Rhin comme danseur dans une pièce écrite avec Romain Gneouchev.

Rappeler aussi le Festival l'Année commence (bien!) avec Elles du 14 au 24 janvier où les femmes, dont Catarina Barbosa, Katerina Andreou, Zoé Lakhnati (This is la Mort, vue à Montpellier Danse) et d'autres, vont nous emporter dans une belle dynamique de création. Noter aussi, encore plus dense, les happy days :) du 17 et 18 novembre, où la création européenne va éclater sur la plateforme (Grand Luxe). Se rendre compte qu'il y aura des compagnies de dix pays, dont les deux grecs Efthimios Moschopoulos, et Christos Papadopoulos qui arrive (enfin) à Strasbourg avec un nouveau spectacle (voir mes billets sur Ion et Elvedon). 

Ce dernier sera spectacle accueilli au Maillon, Pôle Sud qui prévoit des travaux énergétiques et d'accessibilité trouvera des point de chute ici et là à Strasbourg (au TJP par exemple ou à l'Opéra). Auparavant, il y aura toujours les "accueils studio" avec,  entre autres Marie Cambois, Léo Gras ou Katerina Andreou qui sera la prochaine "Artiste Associée" à partir de la rentrée. 

Ce programme qu'Yvann Alexandre intégré totalement dans sa démarche d'ouverture et de tissage de liens et d'hospitalité semble prometteur et la soirée nous offre une courte pièce de son choix, Un spectacle que la loi considérera mien conçu et interprété par Olga Dukhovna avec le soutien éclairé de Pauline Léger. Olga Dukhovna née en Ukraine et passée par P.A.R.T.S. chez Anne Teresa De Keersmaeker, et ayant également dansé avec Boris Charmatz nous avait déjà montré à Strasbourg Swan Lake, un solo qu'elle avait créé pendant le confinement. Ici, le spectacle créé au Festival d'Avignon à l'invitation d'Yvann Alexandre pour la petite forme de la SACD - Vive le sujet ! Tentatives, interroge l'acte de créer à partir d'une impossibilité de citer ses références (protégées par le Droit d'Auteur - un sujet très sérieux, de plus en plus aujourd'hui avec l'IA). 

Un spectacle que la loi considérera mien - Olga Dukhovna - Pauline Léger Photo: Guy Raynaud De Lage

De cette contrainte, avec le regard complice de la juriste, Pauline Léger, Olga Dukhovna va, avec brio et humour, nous faire découvrir, entre autres une pièce historique d'Yvonne Rainer, encore protégée. Elle nous convainc à la fois de son talent d'interprète, mais aussi de ses capacités d'invention, d'analyse et de critique pour contourner les obstacles qui peuvent freiner la création. 

Un spectacle que la loi considérera mien - Olga Dukhovna - Photo: Guy Raynaud De Lage

Une leçon à la fois intelligente et virtuose de danse qui sait sur quoi elle s'appuie et nous ouvre par là, et l'histoire de la danse et les règles que l'on pourrait croire obscures, du droit tout en nous proposant un spectacle enjoué et virtuose. 

Un spectacle que la loi considérera mien - Olga Dukhovna - Photo: Guy Raynaud De Lage

Avec une fenêtre ouverte également sur le monde du spectacle et de la variété. Un spectacle qui nous rend intelligent, et attentif.

La soirée s'achève autour d'un verre avec les échanges sur ce que l'on a vu et ce qui nous attend, et une préfiguration que chacun peut faire d'un programme pour l'année, qui s'annonce riche et passionnant. Et l'on dit Bienvenue et Bonne chance au nouveau directeur. 

La Fleur du Dimanche